在画色彩静物的时候，很容易遇到画面，灰、粉、火、生这四个问题是什么原因导致的，又该如何解决这些问题呢？赶紧跟着广州画室寒假班刘老师一起学习吧！

画面太灰：灰”可以和素描的关系联系起来，没有明暗的区分，色彩中更多地是强度明度、冷暖的对比或区分。有些衬布或静物颜色因明度不高、纯度不够从而产生灰的感觉。一是黑白灰对比不够;二是不注意色彩的纯度的对比。

纠正的办法：这些问题的出现，和水粉颜料的特性有很大关系。水粉颜色主要由填充剂和色剂组成，调和次数过多或加水过量都会使饱和度降低，画面色彩就显得灰暗。解决此问题最好的办法是熟悉颜料的特性，要会调色和用笔，要明白水粉画画时和干透后的变化，这需要大量的练习和反思。加强素描关系;通过纯度对比，对鲜明的颜色适当强调。

画面太粉：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多;在画较亮色时，过多使用纯白，而没调合其它色相;在画白色物体时，固有色观念强也是画粉的原因。

纠正的办法：合理用白色， 暗面不加白或少加白色。如果大面积的色块画“粉”了，快捷省事的纠正办法是用不加白的颜色在粉底上薄罩一遍，就可改观。

画面太火： 主要是用色纯度过高，颜料几乎没经过调和就直接上色，还有一个问题，就是用色过程中颜料太厚。

纠正的办法：解决“火”的问题，要从调色和用笔上下功夫。作画时，观察到的颜色，或者想要表现的颜色要能调出来，首先就要有分析和解剖颜色的能力，通俗说就是一块颜色要知道它含有哪些颜色成分。

画面太生：色纯度过高，颜料几乎没经过调和就直接上色，还有一个问题，就是用色过程中颜料太厚。也是是固有色观念太强，忘记了条件色与空间的影响。

纠正的办法：加强调配灰色的能力。使各种颜色稍加混合，甚至只用笔蘸了一下，画出的色残留原有色的色彩特征。这种调色方法很常用，其色彩富有个性，不离共性，显得生气勃勃，色彩的表现力得以张扬。

好了，由于时间有限，今天广州画室寒假班刘老师分享的内容就先到这里，如果大家想要了解更多关于色彩静物绘画技巧，可以来咨询刘老师哦。